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Roxana Anamaria Suciu, Der Kriminalroman: Genre des 20. Jahrhundert

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Magazine: 10 / 2012
Date: 2012
Roxana Anamaria SUCIU
Universitatea „Lucian Blaga“ din Sibiu, Facultatea de Litere şi Arte “Lucian Blaga” University of Sibiu, Faculty of Letters and Arts
roxana.suciu@web.de

Abstract

Crime fiction: the 20th century’s genre

Crime fiction is a growing and extremely popular contemporary genre. In England, France and Scandinavia this genre had a great development in the 20th century. In France crime fiction has chanced from being classified as a genre mineur to be recognized as an important part of its patrimoine culturel. In Germany crime fiction became better known and loved in the second half of the 20th century, when the novel escaped the traditional pattern and came to be a critic of the society and political life.

Keywords: novel, crime fiction, genre

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Note bibliografice

  1. [1] Friedrich Glauser, Offener Brief über die “Zehn Gebote für den Kriminalroman”, in Dada, Ascona und andere Erinnerungen, 1976, S. 159
  2. [1] Denn die Seele ist in deiner Hand, Goldmann Verlag, 2003
  3. [1] z.B. Marburger Kriminalfestival, 2002, Braunschweiger Krimifestival, 2010
  4. [1] Auch die Forschung reagiert auf das neue Interesse an Kriminalromanen. In den letzten Jahren sind verschiedene Dissertationen über einzelne Aspekte des Kriminalromans entstanden, wie zum Beispiel G. Dietze, Hardboiled Woman. Geschlechterkrieg im amerikanischen Kriminalroman, Hamburg, 1997; G. Holzmann, Schaulust und Verbrechen, Stuttgart/ Weimar, 2001; E. Schwarz, Der phantastische Kriminalroman, Marburg, 2001
  5. [1] Hier zum Beispiel: Ulla Schneiders, Grüne Wasser sind tief, der zwischen Krimi und Lebensgeschichte hin und her pendelt. Mal ganz Krimi mit Gefahren für Leib und Leben der Heldin, dann wieder lange Passagen persönliche Eindrücke, nicht erfüllte Sehnsüchte und Alltagsgeschehen
  6. [1] Vgl Vogt 1998, S. 51
  7. [1] Vgl Ulrich Ritzel, Internet Seite http://www.libelle.ch/backlist/909081868.html: “ Wenn sich die Hochliteratur nicht aufraffen kann, das von wohlmeinenden Kritikern immer wieder eingeforderte «grosse» Gesellschaftsepos zu liefern, dann bleibt zuletzt nur der Griff zum Kriminalroman, den viele Autoren in den letzter Jahren als Transportmittel für gesellschaftskritische Erörterungen entdeckten. Im Gewande blut- und spannungsgetränkter Handlungen lassen sich Gut und Böse bisweilen leichter darstellen, im Wechselspiel von Ermittler und Täter gesellschaftliche Untiefen besser ausloten.”
  8. [1] Vgl dazu das Stichwort “Gesellschaftsroman” in Metzler Literatur Lexikon: Begriffe und Definitionen 1990, S. 180
  9. [1] Folgende Elemente des Kriminalromans prädestinieren ihn dazu, Gesellschaftskritik zu äußern: Das Verbrechen selbst deutet ja bereits darauf hin, dass es einen Missstand gibt, der gesellschaftliche Ursachen haben kann. Die sich anschließenden Ermittlungen finden in unterschiedlichen Milieus statt; die Schilderung unterschiedlicher Lebensgewohnheiten und –chancen kann daher in die Schilderung der Ermittlungen eingebettet werden. Dadurch werden auch private Probleme in einem gesellschaftlichen Zusammenhang gesehen, das Private wird öffentlich. Parallel zum Fall und seiner Lösung werden gesellschaftliche Zusammenhänge darstellbar bzw.erst deutlich. Die Auflösung eines Verbrechens verbindet sich so mit der Suche nach Ursache für private und/ oder gesellschaftliche Missstände.
  10. [1] Brecht in Vogt 1998, S. 33.

Bibliografie

  • Glauser, Friedrich: Dada, Ascona und andere Erinnerungen. Arche, Zürich 1976.
  • Gur, Batya, Denn die Seele ist in deiner Hand, Goldmann Verlag, 2003.
  • Ritzel, Ulrich, Internet Seite http://www.libelle.ch/backlist/909081868.html.
  • Schweikle Günther, Schweikle Irmgard, Metzler Literatur Lexikon: Begriffe und Definitionen, J.B. Metzler Verlag Stuttgart, 1990.
  • Schneiders, Ulla, Grüne Wasser sind tief, Piper Taschenbuch, 2004.
  • Vogt, Jochen (Hrsg.): Der Kriminalroman: Poetik – Theorie – Geschichte, Fink Verlag München, 1998.